王景春饰演的老警察梁军，本是一个代表正义、值得深挖的正面角色，却因为故事中把警方描写成后知后觉的无能之辈，导致该角色被塑造成絮絮叨叨的话唠，在全片中没有一点作用。
电影的结局虽然忠于原著，让警察开枪打死长峰，又把未成年的嫌犯谢宇（周政杰 饰）判了15年有期徒刑。但对于东野圭吾原著中“法律公正性”的思考却没有深挖，只是简单归结为法律的不完善，且还在片尾打出“现行法律已做修改”的字幕，令人一言难尽。
改编的故事情节不给力，又漏洞太多，东野圭吾原著的深刻主题也没能表现出来，这些都导致电影的表现非常平庸。用网友的话来说，就是“亮点不足，空有其表”，这些也是其票房不给力的根本原因。
二、《第二十条》珠玉在前，《彷徨之刃》又是一部触及现实社会问题的电影
其实《彷徨之刃》早在2020年就已经拍摄完成了，由于题材敏感，也经过一定的修改才得以上映。虽然票房表现不尽人意，但这种涉及未成年犯罪的电影，能够上映就已经不容易，且意义非凡。
日本是个法律条文相对宽松的国家，在惩治未成年人犯罪方面所面临的问题，比我们中国要更加严峻。1989年曾发生一宗震惊整个日本社会的女子高中生被杀埋尸案件，亦称“绫濑水泥杀人案”，涉案嫌犯7人均为16到18岁（日本当时规定20岁成年）的未成年人。
1990年5月21日，东京地方法院受理了这起案件，检察官在法庭上罕见的说了重话，称其为“我国犯罪史上罕见的重大凶恶犯罪”。
但由于主犯四人受到少年法的保护，他们最终都被免于一死，只有带头的宫野裕史被判有期徒刑20年，于2008年刑满出狱。
这起恶性案件因其审判结果，在日本引发强烈震动，对整个社会的负面影响极大，至今仍被日本民众和媒体反复提起。正因如此，一向秉承强烈社会责任心的东野圭吾才将这起案件写进小说里，且用一个悲剧结局来表达自己的愤慨。
小说中有句话让人记忆犹新——
对比“绫濑水泥杀人案”，东野圭吾在《彷徨之刃》中对于两名嫌犯作案过程的描写已经尽量克制：古田顺子曾遭受41天的折磨，而小说中的长峰绘摩因被注射过量药物于被绑架当晚就惨死。
但小说中对于犯罪过程的描述虽只是只言片语，读来仍令读者义愤填膺，由此就更能映衬出现实案件中4名未成年嫌犯手段之凶残。
小说中又塑造了一位为女儿报仇的父亲长峰重树，以此抚慰古田顺子至今未能安息的灵魂。且以长峰重树最后的饮恨而亡，向日本社会现行的少年法发出灵魂拷问，引发公众对于“法律应该如何维护正义”的深层思考。
相比之下，我国在未成年犯罪方面的打击力度相对要大一些，但也发生过与这起案件相类似的恶性案件。比如今年3月份发生的河北邯郸初中生被害案，3名不满14岁的少年将他们的同班同学王子耀残忍杀害并抛尸于一处蔬菜大棚中。
根据2020年12月通过的刑法修正案（十一），刑事责任年龄已从14岁降到12岁，等待这3个恶魔的将是法律的严惩。而电影《彷徨之刃》赶在这个当口上映，其引发的话题性也能再次引起网友们的讨论和思考。
今年春节上映的《第二十条》，以现行《刑法》的第二十条内容作为电影故事主题展开故事，曾引起公众对于“正当防卫”的定义和量刑标准的思考。
《彷徨之刃》的上映又触及到了“未成年罪犯”的社会话题，这两部电影都具备积极正面的社会意义。
三、预防未成年人犯罪还要从你我身边做起
正如上面所说，我国的现行法律在惩治未成年人犯罪方面所做的努力是有目共睹的。自从刑法修正案（十一）发布后，刑事责任年龄从以前的14岁降低到12岁，已经是一个很高的标准，要知道12岁的小孩，是在上小学六年级的学生。
《刑法》的意义在于惩治犯罪的同时，对不法之徒起到震慑作用，进而收到预防犯罪的效果。而对于未成年人来说，如何通过家庭、学校和社会的教育，使其树立正确的人生观和价值观，使其远离犯罪，达到预防犯罪的效果，才是重中之重。
根据调查显示，近年来我国违法犯罪的案件中，未成年人犯罪所占比例有明显上升的趋势，因此引发的社会问题层出不穷，亦令人心惶惶。而那些犯下重案的问题少年，有一大部分都出自问题家庭，恶劣的家庭环境是造成其心理扭曲的最大原因。
一个健康、和谐的社会，应当对弱势群体倾注更多的关爱，对于那些来自问题家庭的青少年，学校与社会都应该投入更多的关心，将家庭对于青少年的负面影响降到最低。只有这样才能有效促进那些未成年人的身心发展，令他们不至于误入歧途。
总结一句话，惩治未成年人犯罪重在预防，正如《三字经》所言：“养不教，父之过”，这世上没有人天生就是坏种，正确的三观教育，也能够有效防患未成年人犯罪案件的发生。
悲剧往往发生在那些疏于看管的未成年人身上，河北邯郸案件中的被害人王子耀，正是在独自离家后遇害的。因此在预防未成年人犯罪的同时，对于未成年人的自我保护和安全教育，以及学校与家庭对于未成年人的保护和监管也同样重要。
四、《彷徨之刃》也许并不出色，但它势必会引发公众对于法律完善方面的讨论
目前《彷徨之刃》的内地票房预测只有1亿，自从2022年以来，算上本片，由王千源主演的电影已经遭遇6连败，这对他的演艺之路势必会造成严重的负面影响。
《彷徨之刃》由于导演陈卓掌握镜头和讲故事的能力有限，已经沦为一部缺乏亮点的平庸作品，这也给后继东野圭吾作品的本土化改编之路蒙上阴影。往后想打东野圭吾小说主意的电影创作者，在选题和改编上势必会更加小心谨慎。
《彷徨之刃》电影也许并不出色，但它的出现也有其正面的意义，对于未成年人犯罪话题的延伸，势必会引发公众对于法律完善方面的讨论。
用电影来改变社会，都是像这样每一小步开始的。
