到最后一集，又陷入疯癫，想要所有人同归于尽。
王砚辉既演出了角色无尽的傲慢，又演出了一个输红了眼的自大赌徒，所以才不惜以女儿的幸福为筹码攀附金龟婿，最后落了个作茧自缚。
演得最深情的，是黄觉。
黄觉的表演，是渐入佳境。一开始，只是演得沉稳自然，将一个金融大佬的范儿演了出来，到后来费可渐渐开始露馅，他却一次次为费可兜底，情绪转换丝滑不露痕迹。
到大结局费可死去，连他救了的何珊都几乎没什么情绪，唯有程浩潸然泪下，顿时有种水落石出的感觉。
演得好。
最大的演技惊喜，是彭杨。
人美，演技好，但过去要么角色不轻，戏不行，要么戏还行，角色太轻，总之，观众看不到她。
但一个苏倩的角色，被她演得入骨三分。
两场戏很绝，一是看到看到费可动了心思，三分是少妇的娇羞，五分是猎人假装成猎物的自得，两分是隐隐的愧疚。
还有一场，是已经结婚的身份被费可拆穿，她微微一笑，问费可，这是什么表情。
就这么一句台词，角色变成了另一个人。
她真是被低估了。
但要说逆袭最成功的，井柏然。
他的表现大大出乎我的预料，不夸张的说，算是一部剧刷新认知。
费可这个骗子的角色，让人响起《猫鼠游戏》中的莱昂纳多，但比电影角色更复杂。
整部剧看下来，井柏然塑造的角色，表面看着有些文气，但实际上骨子里却充满高级骗子的玩耍感。
就像他常常表演的，把可乐罐子立起来。
费可对待所有人，都有一种迷人的气质，骗你的时候，极具亲和力。
直到某个瞬间，好像忽然收起所有的牌，一个表情，出卖内心。
举个例子，在骗到第一笔钱之后，费可接到苏倩电话，注意井柏然的表情控制，情绪层次堪称教科书级。
接电话十多秒的时间里，一开始是计谋得逞的快乐与掌控感，但紧接着他语调放慢，表情放松，带着一种赢得太轻松的无趣与虚无。
但忽然意识到这个猎物身上更大的价值时，一个小小的挑眉，眼神突然亮了。
这一刻，井柏然演出了享受，骗多少钱都只是一个数字，重要的是游戏的过程。
可以说，这一幕，才让我确认，井柏然不仅是个演员，还是个好演员。
《新生》之后，应该不会再有人低估他。
4：关于国产悬疑
《新生》这部剧，为国产悬疑，开了一扇新的窗。
过去几年的国产悬疑剧有没有一种感觉，好像陷入了某种模式：90年代，刑侦迷局，碎shi或是失踪案，一个跨越年代的谜团，最后总有一个或几个狠人，而结局带着怀旧。
套路一样，剩下的看导演手艺，顶级的是《漫长的季节》，尚可但也有明显瑕疵的《他是谁》《三大队》，再次的，自己代入。
总之，模板差不多。
但《新生》却像国产悬疑剧的一场新生。
故事中的反转或者说“爽感”，是通过受害者的描述，一步步呈现出来，到最后观众发现，自己不是被剧中人骗了，是被导演骗了。
这也是剧集另一个高明的地方：总算让观众看了一部剧中人不降智，主创也基本没降智的悬疑剧。
当然最精彩的，还是故事的主题：
所谓骗局，皆是欲念。
剧中每一个角色，都既是受害者，也是施害者。
看完大结局我在想，如果没有遇到费可，这五人的人生就一定比现在好吗？
未必。
费可只是扇动他们欲望的一阵风，轻轻扇几下，这些人本就跃跃欲试的小火苗即刻燎原。
没有这阵风，程浩也可能也会因为操纵股票落马；陈树发依旧可能会牺牲女儿的幸福、逼着女儿嫁给一个另一个金龟婿，而不是月薪八千的司机；苏倩当然更不会允许自己过循规蹈矩的生活，别的浪漫情人“费可”，总会出现。
这世上并不缺“费可”，不缺贪欲，更不缺两者的相逢。
壁立千仞，无欲则刚。但没有人无欲。
这就是人性。
哪怕是大结局正义凛然慷慨陈词的何珊，最后也在导演申奥的隐藏版结局里，露出真面目，没人是完全无辜的，所有人都是活在自己记忆里的好人。
真相，永远因人心而不同。
申奥没有讨好观众，而是带着观众直面人性的阴暗面和自相矛盾。
也用费可的故事告诉观众：骗术之术，变幻无穷。
骗术之道，人心幽微。
这种好莱坞黑色B级片的创作风格，在剧集《新生》里得到了新生。
也让它成为国剧中的少数。
当国产剧大多忙着谈恋爱，或者打着刑侦、悬疑、搞事业的名号谈恋爱。
惟有《新生》，故事中所有的恋爱，都是悬疑。
当故事不再只追求30秒一反转，而是对复杂人性的残忍呈现：人性，本来如此。
国产悬疑剧，才真正推开了那扇窗，让窗外的风，吹进来。
所有人身边都有费可，所有人都是程浩、陈树发、苏倩，所有人也都是活在自己世界里的何珊。
但不是每个费可都会像剧中大结局一样良心发现，现实，可比最好的国产悬疑剧，悬疑太多了。