《城中之城》在网播推出“加更礼”的当晚，爱奇艺热度峰值达到9695，位居今年爱奇艺热度TOP3。在电视台，该剧揽获CVB年冠，凭借3.754%的收视率刷新了2024年央一黄金时段电视剧收视率单日最高记录。
这部剧的台网热播，再一次印证了爱奇艺首席内容官王晓晖强调的市场方向：最大的爆款一定来自于现实主义题材。
导演滕华涛是当下国产剧市场中最会用影视作品记录某个时代切片的导演，他与《城中之城》的原作者滕肖澜不止初次合作，彼此的默契之下，诞生了一部在金融城里上演的人性大戏。
“金融城”是定语，真正的核心是“人性大戏”。
2020年，当爱奇艺高级副总裁、总制片人杨蓓第一次看到《城中之城》的小说时，就被深深吸引了，“除了人物角色很有意思，职场生存状态被写出来，重点的故事主题落在了金融人面对利益和诱惑的选择上，剖析出人性的复杂和多变。”
中国人看戏向来看的是人物关系，人物关系的前提是人物的活灵活现，杨蓓透过小说看到了这个本质。
当然，作为一部将要与平台合作的项目，制片人的喜好是一方面，平台工业化体系下的标准又是一方面。讲述“人性之争”与“人性之变”的《城中之城》恰好被双方面复核出具备“现实”与“创新”的意义，如今得以有四年后播出时的高热盛况，又何尝不是应验了爱奇艺对优质项目的洞见水平。
城中之“人”，各有“灰”度
金融行业的职场故事，是《城中之城》给观众的初印象。故事由“戴行之死”的谜团，牵出赵辉与陶无忌两代银行人在作风上的信念传承与变化，由此辐射赵辉同学所在信贷机构等更大范畴的金融行业现状。
职场作品切忌虚假和装腔，即便后续故事再深度，观众如果在第一观感上觉得假，就难以入戏，更莫谈以后。三位编剧中，卞智弘是资深金融记者出身，可以提供另外两位编剧吴楠、田雨很多行业指导，导演滕华涛带着团队在筹备期做了大量实地采访，夯实了职场部分的创作基础。
“需要钱的不给，不需要钱的追着人家跑。”“我早就说过，对公部没有好人！”嘈点过于真实让银行对公部从业者看了直苦笑；苗彻登场自报家门“华东审计部”，“审计部的谁要认识？”审计人纷纷破防。