结缘《城中之城》制片团队是在2020年，说来那还真算是一次“秦朔朋友圈”的线下奔现。
我在秦朔老师的引荐下来到兴格传媒，知道了在这里将完成一次“从零到一”的尝试：制作一部关于现代金融业的现实主义作品，银行业首部行业剧。
兴格传媒董事长杨文红的一句话说出了整个团队的兴奋点：现实主义作品，其实是透过一个个剧中人物微观主体的命运，折射出一个大时代，“这是新闻人出身的主创团队所难以抗拒的”。
还记得在那些剧本讨论会上，对应着戴其业、赵辉、苗彻、苏见仁、陶无忌等这些“目标人物”的塑造，我把自己笔下曾经观察记录过的银行从业人员，领军的将帅或是平凡的基层奋斗者，都一一“对号入座”，讲他们的故事、业务，和他们的用语、金句，供编剧老师选取采用。
我总觉得，这些真实存在过的人和事，即便被戏剧化处理成了一些片段或细节，也一定会激发共情，在某一个人物、某一句台词、某一次人生抉择，把同在一片金融江湖的观众，接应而来，把2016～2019年的那段金融业创新寻路与合规发展，重走一遍。
那一刻我在想，原著中对于戴、赵、陶三代师徒的“时光之沙”隐喻，何尝不是在今天，《城中之城》捧给观众的“时光之沙”。
我有一名在银行做合规的读者，看完剧通过“愉见财经”后台联系我，说剧中涉及的大资管时代其实也恰恰是合规工作“专业主义”大显身手的时代，站位靠前赋能一线，需要他们把前台业务冲动之下“容易但不合规的路”纠偏成“有些艰难但合规的路”。