谈论音乐风格还有意义吗？
当“创造”一种新的子流派变得愈发容易，对新流派点评、解惑以及伴随而来的讨论也开始涌现。
在当今的社交媒体时代，乐评人似乎正逐渐偏离他们传统的职业轨迹。随着音乐传播的壁垒被打破，职业评论家不再充当内容与听众之间的“中介”，他们的地位和权威受到了来自“全民乐评人”的挑战。
无论是职业评论家还是普通听众，都对新音乐流派的识别和命名表现出了过度的热情。例如，海外乐评人经常就Afrobeats和Afrobeat的命名、叫法不严谨在网络上争得面红耳赤；甚至有人根据音乐平台的特点，创造了如Spotify-core、TikTok-core、Roblox-core等术语来描述音乐风格。
Mark Mulligan认为，或许在2020年代，我们不再需要复杂的流派术语来理解音乐，而应该从更多角度来审视它。
在技术维度，人工智能和各种AI音乐制作工具的快速发展，深刻影响了音乐人的创作方式。例如，Hyper Pop风格打破了传统流行音乐的界限，融合了电子、摇滚等多种“超流行”风格，其声音通常经过自动调音处理，展现出一种机器般的精确性和不自然感。
在用户维度，短视频平台的诞生让更多听众、洗歌团队能够调整歌曲的速度和节奏，快速制作出所谓的DJ版本，这种趋势越来越普遍，导致热门音乐作品在风格上趋于同质化。
基于短视频的内容机制，更多此前被主流唱片公司拒之门外的、冷门的、草根的作品都被大众所听到，比如后弦在2009年发行的《娃娃脸》，在15年后又重新回到抖音热歌榜第11位；再如海来阿木、柳爽、郭有才等人，也是被短视频技术平权的例子。
同时，现代音乐更加适应并依赖其所处的场景和环境。例如，Nightcore风格现在已经沦为倍速和提高音调的代名词，同时在在线游戏和动漫社区中作为背景音乐，服务于这些场景的氛围和情感需求。
而发迹于抖音、快手、TikTok等短视频平台的音乐内容，因为流量为先的逻辑和时长限制，所以更倾向于可以在短时间内吸引注意的，如卡点音乐、炫技演奏、颜值演唱等，风格也以流行为主。而这种风格在最近被海外乐评人命名为TikTok- core，指那些在TikTok上流行的音乐风格。而Spotify-core则是指为了在Spotify上获得更多播放和关注而制作的音乐风格，通常包括宏大的前奏和易于记忆的副歌，以适应流媒体平台的播放习惯和用户需求。
无法定义的热歌太多，再去以流派来过度定义音乐作品，则显得有些“老翁吼云”。
流派变得不再重要，媒介技术的迭代、音乐内容的简化、用户模式和场环境的变化，正在推动流行音乐经历一场复杂且不可逆的变革。虽然这种变化带来了一些令人不适的错觉，但在不断弱化流派作用的同时，音乐变得更加多样化，取而代之的是一个更加丰富和细致的音乐景观。
然而，在新旧碰撞的过程中，也有人为了追求短期利益而采取捷径，滥用新技术，导致创作变得公式化，内容变得肤浅和低俗，让流行音乐的口碑大不如前。
瑕疵与漏洞往往是暂时的，需要警惕的是投机取巧的作品、反向驯化用户的审美，但仍应以更开放的心态去尝试新鲜的组合、风格、技术，探索新音乐人的道路。