被时代延伸的音乐流派
音乐的好坏或许取决于个人品味，但技术迭代、文化交流、场景细分、受众反馈等现代化因素，无疑重塑了流行音乐的发展方向。
这其中颇受争议的因素，不免也赋予了当今音乐产业在商业与文化结构性转变的积极意义，如科技与全民化趋势等。而诸多因素中，音乐流派的“过度延伸”似乎成为造成流行音乐轨迹改变的关键因素。
音乐流派的“过度延伸”主要体现在两个方面：一是流派的杂糅成为了创作者创新的主要方式，二是流派的碎片化定义使其丧失了最初对于音乐风格的区分。
在过去，音乐流派作为听众寻找音乐偏好的指南针。例如，60年代的流行音乐，70年代的摇滚，80年代的舞曲和嘻哈，以及90年代的电子舞曲，每一种流派都在特定的文化背景下应运而生。
然而，当今的音乐流派多是这些传统流派的变体。Midia Research 创始人 Mark Mulligan曾在一篇文章中指出，21世纪的流行音乐流派可以归纳为四大类：
第一类是以amapiano、Brazilian funk为主的本地化流派，它们融合了本土节奏和国际音乐元素，迅速在全球范围内流行。例如，Kabza De Small和DJ Maphorisa的《Emcimbini》，就是用南非的节奏，融合deep house、爵士，以低音和钢琴旋律为主要特征的派对音乐。在2019年至2023年间，Spotify上Amapiano流派音乐的增长超过500%。
第二类是以Drill、Trap为代表的场景驱动型子流派，它们通过直接的歌词内容和视觉呈现，反映了特定社区的地方特色与文化生活。 例如，在2012年，17岁的Chief Keef发行的《I Don’t Like》，歌词内容直给，描述了美国芝加哥南部的帮派生活和街头斗争。 在视觉上，这种类型的MV经常在艺术家们所在的社区中拍摄，展示了当地的街道、建筑和居民生活。
这两种音乐风格，国内的听众也不会陌生，毕竟此前国内的rapper已经针对“国内有没有drill“做过不少讨论了， 而Drill、Trap也成了国内说唱圈最有话题度的风格。
第三类是以MumbleRap为代表的重塑流派，即对现有音乐风格的重新诠释，比如Mumble Rap本是一种艺术家演唱时用“咕哝”或含糊不清的声音演唱形成的说唱音乐类型，在 2010 年代主要通过在线音频分发平台 SoundCloud 传播。此前，虽然这种风格虽被视为贬义，但如今也吸引了一批年轻的听众，也孕育出了如Lil Uzi Vert 的《XO TOUR Llif3》这类的标志性作品。
第四类是以post-punk、shoegaze为代表的复兴流派，两者起源于70、80年代的风格，在21世纪初重新受到关注。 尤其是后朋的复兴，原本主要指2000年初期的独立乐队和音乐人受到了后朋克音乐的影响，将其元素融入到他们的音乐作品中。 如在2001年，The Strokes发行的代表作《Last Nite》，这首歌的音乐风格和制作方式受到了70年代老牌乐队The Velvet Underground的显著影响，在英国独立单曲榜最高达到了第1名，在前20名内停留了9周，总共在前100名内停留了17周。
近些年，在三季《乐夏》的影响之下，刺猬、重塑雕像的权利这些后朋元素强烈的中国乐队也逐渐被听众熟知。
shoegaze则以其厚重的吉他音墙、光怪陆离的音乐氛围和模糊的声线为特征，近两年在海内外的独立音乐届都掀起了这股“盯鞋热”。比如来自旧金山的19岁女孩Wisp的《Your Face》，灵感来源于经典的盯鞋乐队My Bloody Valentine，歌曲一经发出即在TikTok上迅速走红，并在Spotify上累计了超过4800万的播放量，使她成为现代盯鞋复兴场景中的一颗新星。
可以看出，当下的每一个流派大类，都在推动流行音乐向新的方向不断迭代，而当下新兴的音乐流派，其本质仍是经典流派排列组合的产物。