“行业正处于一个变革期。”Candice分析表示，“一方面，全行业性的行业升级也带动了市场的成熟，现在的观众能记住主演以外表现也很出色的演员，而且愿意成为自来水，成长期的演员往往能获得更好的传播效率。”
“另一方面，内容升级的背景下，行业也更加注重选角上的适龄性，至少在形象上要具有可信度。比如现在很少还有项目会让大龄演员演初高中生了，这也给05后提供了不少机会，尤其是一些底色偏现实的内容。”
选角导演大刘提到，这也得益于05后演员们超预期的成熟，“他们成长于信息爆炸的时代，天然是早熟的。过去很怕类似早熟的青少年角色，00代际出现张子枫和文淇已经非常惊喜了，但05后其实有不少演员都是靠超预期的成熟让人记住的。”
比如09年出生的于垚，在《繁城之下》里出演的“少年陆直”，不但是几十年前惨案的核心人物，更有着极其强烈的内在冲突，成为许多观众称赞的“小孩哥”。这在对青少年演员的使用上绝对是极其大胆的。
大刘介绍，类似的角色过去其实不多见，即使有可能作品本身也会不那么商业，很难让年轻演员获得破圈的传播效应。而伴随着行业的内容升级，此类作品的增加和观众的认知提升，给演员们带来了更多机会。
“这样的成熟让他们在转型成人角色的时候，绝对是加分项。”
行业的内容升级、市场的成熟，加上经纪行业的推波助澜，才有了年轻一代获得的资源扶持。05后的成长赶上了好时候。
“还有一个有利条件是，在年轻艺人的培养上，经纪公司多年来已经形成了一套很成熟的路径。”王霖指出，“不会急于塞项目、接商务，而是结合他们的特点，接优质项目、考专业院校，结合他们的特点去打造记忆点。”
在王霖看来，目前崭露头角的这批05后，已经能看到培养路径的不同。有些已经在往人气花旦方向培养，宣传上也会突出她们的外形条件；而另一批则开始走演技派路线，史彭元目前待映的主演电影《去看大海》，就是曾提名FIRST最佳导演的方亮的第二部长片。
不仅如此，刚刚获得流量的05后，甚至开始了“转型”布局。
比如韩昊霖，早在2020年就凭借《我和我的祖国》提名大众百花奖最佳新人，目前除了继续接触头部作品，还在《典籍里的中国》《宗师列传》等文化节目里频频亮相，发展可谓稳扎稳打，其后续作品还有电影《敦煌英雄》《爆破班》以及剧集《隐身的名字》等。
“从数量、质量和商业价值等层面来看，这些天赋型的年轻演员，是能在行业里站住脚的。”Candice说。
还有多久“上桌”？
而刚刚“长大”的05后们，也在接受代际之间的比较和设问：未来，他们会给95或00后的前辈们带来冲击吗？
在00后也只是开始有一批演员初步站稳主角位置的当下，这种讨论当然还是为时过早的。但类似讨论背后的潜台词是，目前行业里以代际划分的话，其实缺乏所谓的“中坚力量”。
“我们常说行业进入互联网时代之后，就没有所谓‘国民度’一说了，85后开始就没有哪个代际明确表现出对他者的优势。其实也说明，过去十多年行业的流量模式，没能给内容行业一个答案。”Candice认为。
大刘也表示，如今的演员需要更明确的竞争力，“85花和00花都在演古偶，90生和00生的定位也大差不差，代际之间和代际内部的排位战都不固定。行业需要有差异化和记忆点的新势力，那不妨假设一下，会不会是有一批‘小演技派’的05后，来‘爆改’娱乐圈？”
答案恐怕还需要交给时间。
而客观问题是，对于05后的演员们来说，他们的未来还有太多不确定性。
“第一肯定是外形，童星长大最怕的就是所谓‘长歪’。”王霖指出，对于仍处于快速生长期的05后，外形依然是必须过的一关，“哪怕你是演技派，外形也能决定你的戏路宽窄；更别说目前往流量艺人方向培养的。”
“第二，从童星到大人，观众给你的评判标准也不一样。小时候的童星有灵气就够了，但长大之后就更需要专业的训练和综合能力。应该说05后的演员们都还没真正走到这一关。”
即使如此，目前开始饰演成人类角色的演员们已经开始接受更严格的审视。比如荣梓杉在《看不见影子的少年》里的表现就出现了不少争议，认为他“稚嫩”、“表情单一”、“接不住戏”、“小时候的灵气不见了”等等。
步入成人世界，05后们要面对的考验才刚刚开始。
不过，可以预期的是，更成熟的市场和行业环境下，近五年刚刚入行的05后演员将表现出与前辈们的更多不同。
而行业变革期的市场环境下，他们身上的可能性也值得更多期待。