呻吟与呻吟，也是有区别的。
有的电影，哼唧的有趣一些，有些电影，就哼唧的无趣。《走走停停》属于技术层面上还凑合的电影，呻吟的比较有趣。它的有趣，主要体现在两个方面。第一个，是塑造了一个有趣的一大家子人。第二个，是“三重门”的叙事法。
电影当中，男主角这一家子，都有趣，尤其是母亲和妹妹有趣。这些有趣，近乎荒诞，显得不真实。所以，有趣的角色，也可能会是双刃剑，伤害电影本身的真实性。但至少，这种荒诞，呻吟的这几声，是有意思的。
“三重门”的叙事法，第一重，是男主角拍电影，第二重，是女主角拍男主角拍电影的过程，第三重，是男主角写剧本记录自己拍电影和女主角拍自己拍电影的过程。这一层接着一层的门，让电影显得层次多一点。这是雕虫小技，不用觉得多牛。创意写作课上，大一刚开学，就能教的东西。这其实跟蒸馒头是一样的。直接蒸馒头，有些人觉得层次少，不好吃，拧出个花卷出来，他们就觉得层次多了，好吃了。技术性的东西，永远都是雕虫小技。
胡歌和高圆圆都是败笔，但没他们还不行。
胡歌演什么，都是耍帅的胡歌。所以，在王家卫“屎上雕花”的《繁花》当中，胡歌就耍帅成功，偶像剧气质再次附体。《繁花》这类烂剧，本身走的就是轻浮的路线。胡歌用偶像剧的方式演，也没啥问题。但是，《走走停停》这部电影，底子是现实的，胡歌依旧演耍帅的胡歌，就错误了，这么搞，就让这部电影显得更不真实了。
同样的问题，也出现在高圆圆那里。高圆圆就不像“剧本塑造的现实”当中的角色，她演得，也是作为漂亮女明星的高圆圆自己。一个反例，高圆圆身边的那位摄像小哥，就演得好，像素人。这个小哥说摄像机不借，要是借，需要连人一起借的时候，就具备很好的真实感和幽默感，这其实就是生活感。胡歌和高圆圆，都是明星感，不是素人感，生活感。
但是，《走走停停》没有胡歌和高圆圆，又不成。拍文艺片的导演，不知道胡歌和高圆圆这类明星无法驾驭剧本角色吗？他们当然知道。但是，找真能驾驭的，有票房吗？没票房，肯定没人投资啊。没投资，就没有《走走停停》这部电影了，编剧和导演，就像电影当中一样，开出租车去了。
所以，现在很多文艺片都出现了类似的问题，明明知道找明星主演，肯定削减质量，但为了能够找投资，又不得不找明星主演。那位问了，一些明星，为什么愿意演这类明显不赚钱的电影呢？名利二字罢了。有些明星，利已经赚得差不多了，想要赚名了。类似《走走停停》这样的电影，明星加持的，以后会越来越多。
末了几句话。
《走走停停》是否有可能制作成为一部质量极高的作品呢？这部电影在中途开始，一直到最后，都虚了，荒诞到虚构的程度了。如果这部电影坚持现实主义叙事的话，肯定可以拍摄成为一部经典作品的。但是，驾驭现实主义的能力，不是谁都有的。《走走停停》也注定了平庸。