2024年的戛纳国际电影节，对于中国观众来说分外热闹。一方面是有大量的华语电影及华语影人亮相，主竞赛单元、一种关注、非竞赛展映等单元都能看到华语影片的身影；另一方面今年是后疫情时代华语记者及影迷参与戛纳人数最多的一年，他们从前方带来了许多的反馈与报道，令在国内的观众也有着强烈的参与感。
本届戛纳电影节，既有弗朗西斯·福特·科波拉、大卫·柯南伯格这些老牌导演的回归，同时也有许多强劲的新人新作。但在看完主竞赛的22部影片之后会发现，大部分影片的质量都十分平庸，从内容本身来说，今年其实是戛纳的“小年”。
本文一方面将回顾本届戛纳电影节华语影片的特色及表现，另一方面也将从戛纳获奖名单出发，解析世界电影发展的趋势及问题，只有不断地回望与思索，才能在碰撞中寻找到新的路径与魅力。
戛纳华语大年，几部华语片成色如何？
今年亮相戛纳的华语片，备受关注的有贾樟柯新作《风流一代》、管虎新片《狗阵》、陈可辛导演的《酱园弄》，以及郑保瑞导演的《九龙城寨之围城》。
《风流一代》是今年唯一一部入围主竞赛单元的华语片，影片以本世纪前21年为故事背景，讲述了一位中国女性如何沉默着经历了喧嚣的生活。贾樟柯的这部新作不属于标准的剧情电影，更像一部具有一定实验性的艺术品，如影迷给出的评价“像蔡明亮的电影”，都是通过在一些过往素材当中寻找某种关联，在此基础上再生发出一些故事与作者思考。
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