流于表面的性别对调
“女A男O”的看点在于颠覆性，这类大女主剧中，男女主的定位出现明显的对调。
比如地位与能力。《与凤行》开场，男主行止只是病弱凡人，后来恢复神身也不轻易出手，使得女主沈璃成为全剧的武力值担当。
又比如性格与处事。一方面是女主的事业心更强，甚至为达目的不择手段。《爱的二八定律》女主秦施为升职不惜捏造婚姻，男主阳华反而淡泊名利。
另一方面是亲密互动时，女主成为了更主动的那方。《安乐传》有女主任安乐假以三万水师求取太子妃之位，对身为太子的男主韩烨死缠烂打的情节。
除却新鲜感，这种对调带来的喜感也为人所津津乐道。《与凤行》凡间戏份，沈璃负责打架和做重活，行云则做些炒菜、缝衣的轻活。一反“男耕女织”印象，很是有趣。
但所谓的突破，也就到此为止。