《歌手2024》播至第四期，现象级爆款，爆到难以想象。
一骑绝尘、惊天动地级别的“爆”。
但听感略有些疲惫，反倒是下周五即将加入的两组揭榜歌手，尤其是00后张钰琪，让人有几分期待。
来，展开说说。
一，赛制的强驱动内核
你看，洪涛当年这一手“踢馆”（揭榜）/补位/淘汰制，多成熟老辣、多管用。
一方面，淘汰制是激起无风无浪“死水”、打破糊弄敷衍场面的上佳利器。
有头有脸有江湖地位的大姐大大哥大，输给年轻小黑马，如何收场？所以来的每位歌手都拼尽全力。
淘汰制不稀奇，稀奇的是摈除其他多种名利因素的“真”淘汰制。
如果说《歌手2024》是借Chanté Moore和Faouzia两位国际友人搅动华语乐坛，那么多年前第一届《我是歌手》，很早就已启动这种底层逻辑一样的“真”的驱动感、促进感。
虽说内外场域不同，但那种“只问本事不管其他”的“撕下一切遮羞布”的本真逻辑一致。
另一方面，不断迭代的新鲜感。
这一届歌手方才4集，对Chanté Moore和Faouzia的惊艳感，就已然有几分转化为疲劳之意。
Faouzia第三期的歌，浓郁的异域风情扑面而来，新鲜又有记忆点；
分分钟让我觉得天灵盖都被她唱秃噜皮了，而且眼前很有画面感：黄沙莽莽、古道弯弯，沙漠玫瑰吟唱千年，余音袅袅、绕梁不去。
第四期她依旧唱得很好，但新鲜感和惊艳感都褪色很多，观感变成了“哦，都在预期之内”。
所以引入活水很重要，不论是补位还是揭榜。
而洪啸导演更新的袭榜赛赛制，乍看只是随便加了个名词，实际类似一种灵活且天花板很高的“飞行对抗”模式（目前来看，说碾压也可以），单场邀约、形式灵活，人员卡司超级炸裂。
前有亚当，后有断眉，网传阵容中甚至还有艾薇儿。
如若是常驻模式，动辄十期起步、数月盘桓的档期，未必好谈；
但倘若谈一场，类似一期飞行嘉宾，那可操作弹性和空间便大不同。
于节目组，能请来超级大咖；
于在线歌手，对阵顶级“猛兽”、刺激；
于观众，则是动辄有格莱美颁奖礼式的视听盛宴。
很聪明的多赢局面。
你看，巨大的压力和泼天的富贵，同时给到各位在线歌手，特别push人所以格外好看。
当然，任何事情都可能是双刃剑。
这一做法的背面，高竞技性导致的“一味强调高音、丧失听感和情感属性”问题，也是老生常谈。
《歌手2024》直播至第4期，也渐渐显出这一方面的倾斜。
此前的歌手历届人选中，不飙高音、不吼大嗓子的典型抒情系歌手，最容易让人想起的是李健。
这一季中，那英、汪苏泷选歌时都有一些抒情感尝试，但他们都不是鲜明打着这一类型标签的歌手。
被认为擅长唱细腻小情歌表达的杨丞琳，两度在这个舞台上选“不为她”而作的歌，已经被淘汰。
《歌手2024》版的抒情诗人尚未出现。
二，人选：待挖掘的宝藏属性
《歌手2024》第一期炸裂，惊醒一片“华语乐坛没人了吗”疑问，叶赫那拉的宿命、五旬老太等各种梗，疯狂出圈。
那英表情包满天飞，背后的核心逻辑，是一种共振的集体情绪。
而实现这一点的路径，是Chanté Moore和Fouzia这两位，开唱之前出现在节目单上，（除少数音乐领域相关人士外）众人都浑不在意。
这种于无声处发掘宝藏人选的能力，也是《歌手》早期的核心法宝之一。
洪涛数次邀约黄妈，才有铁肺黄绮珊的一鸣惊人。
参加《歌手》时资历尚浅的邓紫棋也好，拥有天籁般高音的迪玛希也罢，都属于在参赛前大众认知度不高的类型，十年仙乐无人知、一朝歌手天下闻。
这一季里Chanté Moore和Faouzia也都属于此类，华语歌手方面，黄宣勉强算新鲜。
但正如知名乐评人耳帝所调侃的，黄宣总在“观众舒适区”和“观众不舒适区”之间来回蹦跶。
他的大众惊艳程度，相对难保证。
杭盖乐队第一次登场，挺新鲜。民族的就是世界的，几个人分分钟整出千军万马既视感。
虽然歌词我听不懂、翻译记不住，但依旧被吸引。
第二次他们唱大家耳熟能详的歌曲，做了改编但改法相对简单，欢快有余而硬核不足。
第三次登台唱齐秦的《狼》，成绩倒数第一。