还记得13年前，初看《猩球崛起》时的震撼。
当那个叫凯撒的猩猩，突然从口中蹦出了那句“no”的时候，Sir的鸡皮疙瘩都起来了。
那是被奴役者的终极反抗。
因为这种反抗，Sir一直对这个系列抱有好感。
只是没想到。
紧接着，这个系列就逐渐走向了衰落，从第一部的8.2分，到了最新第四部的6.4分，《猩球崛起》一部比一部口碑差。
甚至于这次的票房，也将将过亿。
△ 数据来源：猫眼专业版，截至5月19日22:30
可惜吗？
至少在Sir这里，是觉得可惜的。
毕竟这个系列啊。
所想讲的故事，远不止一个猩猩的成长史那么简单
猩球崛起4：新世界
Kingdom of the Planet of the Apes
01
单薄的猩猩
开宗明义：《猩球崛起4》不值得花钱去看。
哪怕是想去看最新的动捕技术，想看大场面的观众，Sir都不推荐入场。
原因很简单。
即便以爆米花而论，它也不“好看”。
没错，外表上来看，《猩球崛起4》依旧很“漂亮”。
无论是大方向上的废土美学
主角猩猩诺亚出发的丛林，苍天大树呈现出怪异的塔的形状，大概因为多年前这里曾经是高楼大厦。
还是细部的毛发与光影
开篇一场掏鸟蛋的动作戏，是特效猩猩动作、表情与跟镜头灵活的技术秀。
你不会觉得这是特效做出来的。
反而会不自觉地产生错觉：这大概就是真人套着猩猩外套，在实景里演出来的？
这是好莱坞特效水准的牛逼之处。
但问题是。
再“真”的特效，如果没有一个及格的剧情，也只不过是另一种形式的《请您欣赏》。
看看风景可以。
但看两个半小时的风景，至少Sir是吃不消。
一个词：困。
这一部《猩球崛起》说的是前任主角凯撒死后几百年的故事。
相当于是重开了个副本。
它与前作有那么一点点的关联，但不大。
这本是好事，毕竟，全新的故事全新的时代，可能会带来更大的叙事空间。
只是没想到。
呈现出来的结果却是，它把宫崎骏变成了迪士尼，居然走到了“少年成长”那一套老掉牙的叙事模版里去了
主角猩猩诺亚作为族长的儿子，性格柔弱，不被承认，年轻气盛却胆识一般。
直到一次蒙面猿族的突袭，长老与战士们被杀而其他人被俘虏成为劳动力。
诺亚终于觉醒，和凯撒崇拜者老猩猩拉卡、城府深的人类女孩梅组队，开始了一段消灭蒙面猿暴政、世界属于驯鹰族的反抗行动。
怎么说，这种为了爹的认可、为了领域自主权反抗暴君的结构真的太过常见，我好似在看猩猩们演绎的一场“封神”。
而且是合家欢的那种。
△ 少年王的标配：即使是猩猩，也要骑马踏过原野和禁地
只是俗套吗？
也不。
这一部更让人难以忍受的，是故事里的猩猩们，人设和动机转变都太过标签化。
以至于就算用封神来比喻，故事里的角色也逊色不少。
比如猩猩“姬发”（诺亚），过于伟光正。
获得勇气和金乌承认的方式几乎都是通过发表《我的族群信仰》的演讲，如果猩猩中能够评出一个政委，那诺亚可以摘得桂冠。
或者反派“纣王”（猩猩塞撒）。
简直是是蛮力入脑的无趣反派，甚至没有妖孽和玩弄人心的点。
如果说前作的凯撒猩猩是像人、又偶尔有些高于人类的光芒，那么这部《猩球崛起4》则一下子进化成了单薄的纸片猩猩，属实是叙事厚度被二向箔击中了。
以至于看到最后Sir都不明白。
不是说好莱坞有制片人制度吗，这么俗套又单薄的剧本到底是怎么通过拍摄的？
难道，AI真的占领好莱坞了？
02
危险的人性
当然，电影也并非一无是处，至少说，在当下的环境里，它也试图触摸到一层反思。
是的。
表面上，电影说的是猩猩之间的族群战争。
可事实上。
本作依旧铺设了一条值得咂摸的暗线
人类。
影片在尝试着发问：
当人类成为被凝视和奴役的对象时，他们会为了争夺自己文明的话语权诱发多少兽性？
什么意思？
有人觉得电影的反派是猩猩，但忽略了的是，在这个故事里，其实那个共同完成任务的人类主角梅，也是某种程度上的“反派”
电影中的人类，一开始就是以“兽”的形态出现在眼前的，电影用声画来表现了猩猩视角下的“哑口族”。
由于近乎灭绝人类的流感病毒肆虐，人类智商退化，也丧失了语言能力，他们成为猩猩口中“比猪还要，只能捡垃圾吃”的低等族群。
下贱
而诺亚和拉卡捡到人类女孩梅的时候，梅闹出动静时，音效配的，却是野兽嘶吼的画外音。
这说明了什么？
对于猩猩来说，人类，此时才是真正的野兽。
《猩球崛起4》有意思的地方也正在这里：
故事中的猩猩，就像一面镜子一样，反射着人类文明被自然吞噬以后，折射出来的不同的人性面向。
于是。
随着影片真相的揭露，主角猩猩诺亚对人类的看法转变，经历了从俯视到平视，再到隐隐的敌视三个过程。
一开始，猩猩排斥人类的气味。
脏污，血腥，沾着人类气味的布料比本尊更早作为人类的线索出现在电影中。
后来。
诺亚和梅经历了关键的一幕，在月光下人类遗弃的天文望远镜中张望，因为看见了不可名状的未知而落泪。
这种对于进化、探求的渴望，让猩猩与人产生了共情，猩猩相信人类身上也有被启蒙的文明之光。