由《夏洛特烦恼》和《西虹市首富》的编导闫非、彭大魔操刀创作，“国民喜剧人CP”沈腾、马丽主演，定于7月16日正式公映的《抓娃娃》，毫无疑问承载着各方对这个暑期档的“救市”期待。
上周六（7月13日）开启点映后，《抓娃娃》不负众望票房大爆，确定“平稳下水”。点映三天收获近5亿票房、观影人次近1200万，正式上映两天累计近8亿的强劲表现，令猫眼给出了超过37亿的最终票房预测，有望冲击年度票房冠军。
更难得的是，影片口碑也不拉胯。豆瓣火速开分7.5且持续没下掉，不仅是继2015年《夏洛特烦恼》后，麻花团队主控的又一部过7分电影，放所有国产商业喜剧中，也称得是优秀级别。
很显然，《抓娃娃》能让全国人民趋之若鹜，有一个最简单直接的原因：“沈马”这对国民喜剧CP，总能满足观众开怀大笑的朴素愿望。
《抓娃娃》也的确接住了这份信任。沈腾马丽和各色配角的表演依旧逗乐，搞笑的包袱段子一个接一个，可能一锤定音的大爆梗要少一些，但总体“笑果”也并不比《夏洛特烦恼》和《西虹市首富》明显逊色。
但《抓娃娃》似乎又和以玩梗逗乐为重点、风格甚至有些鄙俗的“西虹市宇宙”前两部有所不同，前作虽然也有涉及阶级差异、现实与虚幻等议题，但《抓娃娃》对亲子教育主题的探讨明显更深、更严肃。影片整体看下来，既能感受到黑色电影阴暗压抑的一面，又多了几分正剧乃至悲剧的纠缠和厚重。
片中荒诞的育儿情节，不仅是对中国传统的挫折、苦难教育心理的写实刻画，也不仅有贫富身份互换拉满的讽刺感，如《楚门的世界》般“被设定”的虚幻人生、全员都处在被操控循环里的荒诞无解……让大笑背后，满是惊悚。
“表面喜剧片，内核恐怖片”，直白说明了影片文本的复杂性。
喜剧面：既架空又现实的设定，反差和伪装制造喜感
《抓娃娃》的喜剧面，完全立在“富人装成贫困户穷养儿子”的基础设定之上。
出身贫苦的富豪马成钢（沈腾 饰）因富养大儿子失败，决定和妻子春兰（马丽 饰）穷养二儿子马继业，他们趁孩子幼年不记事，举家搬到破旧的祖屋居住，还雇了教育专家李老师（萨日娜 饰）扮演瘫痪在床（但其实早已去世）的孩子奶奶，为的就是让孩子完全相信自己出身贫困家庭，能早早当家懂事。
与此同时，房子下面就是庞大而精密的“指挥部”，马总安排、调度着多名员工，他们有的为马家提供伙食，有的扮演教育小马的“邻居”和“路人”，有的制定严格的成长计划。在这个一切都被控制好的虚拟家庭里，小马成长为了品学兼优的好少年。但随着长大，他也慢慢察觉到了生活的不对劲……
和“西虹市宇宙”和“麻花系”过往的作品一样，《抓娃娃》无论是初始的设定点子，还是片中数不胜数的荒唐桥段，都带有一定的空想、悬浮色彩。
但是，“富人装穷育儿”的桥段早在冯巩、牛群1999年的小品《瞧这俩爹》中就有出现，在现实世界中更是有事例可以印照。
所以，《抓娃娃》虽然同有“身边人皆演员”的构思，却很难说是对《楚门的世界》的简单汉化，而是有很强烈、很落地的本土社会属性，属于现实生活中“听上去离奇但也有可能发生”的荒唐事件，比《夏洛特烦恼》中的时空穿越可信许多。
另外，这个略显夸张、但反映了相当一部分国人父母教育观念的育儿故事，也要比《西虹市首富》中“继承亲戚遗产乍富”的狂想更具有社会普适性。毕竟“天降横财”稀奇罕有，但为人父母鸡娃育儿、孩子被双亲打压式教育的体验，却是中式家庭中流毒甚广的群体性经验。
尖锐切中全社会都有共感的“日经”话题，就是《抓娃娃》能在“小品感”和现实感两端间取得平衡的关键抓手。《抓娃娃》“离地”并不算太远的基调，使得影片在一定程度上中和了《夏洛特烦恼》《西虹市首富》中那种过于咋咋呼呼的轻浮感。
当然，因《抓娃娃》的情节主线映前就已在网络“泄露”，故而观众普遍对影片“社会学喜剧”的严肃面早有预期，也不免对影片产生“不够有趣”“平衡不好现实感和喜感”的担忧——但看过正片后，怀疑可以尽散，单看《抓娃娃》“小品式喜剧”的一面，电影已经足够好笑。